《長安三萬里》票房破15億，追光動畫總裁解讀十年之約

在這個“神仙打架”的暑期檔，動畫電影《長安三萬里》憑借較為突出的口碑，走出了穩定的增長曲線。

根據燈塔專業版數據，截至8月2日16時，《長安三萬里》票房累計突破15.7億元。在上映26天后，仍然占據著綜合票房第三的位置。目前在暑期檔影片中，總票房僅次于《消失的她》和《八角籠中》。在動畫電影范疇，《長安三萬里》也超越《瘋狂動物城》躋身中國影史動畫電影票房前三，即將超越《姜子牙》創造的16億成績。

對于該片主出品方追光動畫而言，《長安三萬里》是一部里程碑式的作品，口碑較前作有所提升，票房表現從《白蛇2：青蛇劫起》創造的5.8億直接跨越15億大關，實現了量級增長。近日，《長安三萬里》監制、追光動畫總裁于洲接受了第一財經專訪，講述了這部作品誕生的歷程。

(資料圖片)

今年是追光動畫創立的第十年。這家成立于2013年的動畫公司，曾被寄予厚望，也曾歷經波折，終于迎來了《長安三萬里》。片中多次出現“十年”的意象，比如李白與高適的“十年之約”。戲內戲外，形成了有趣的映照。

于洲對此感觸頗深：“人生能有多少個十年？”在他看來，追光動畫十年的努力是值得的：“很多事情有它的內在規律，沒有那么多捷徑可走，這是必經的過程。”

從中國傳統文化汲取靈感

《長安三萬里》的首次曝光，是去年暑期作為彩蛋出現在《新神榜：楊戩》片末。一輪明月映照著恢弘的黃鶴樓，一只酒壺漂浮在平靜的江面。畫外，李白吟詠著：“一為遷客去長沙，西望長安不見家。黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。”未見其人，先聞其聲，流放夜郎途中的李白借景抒情，聲音里有悲愴，也有瀟灑。

在《長安三萬里》之前，追光動畫以“新傳說”和“新神榜”兩個系列為觀眾所熟悉，多從中國傳統神話傳說中取材。“新傳說”取材自《白蛇傳》，推出了《白蛇：緣起》《白蛇2：青蛇劫起》兩部作品。“新神榜”系列則取材自《封神演義》，推出了《新神榜：哪吒重生》和《新神榜：楊戩》。

作為追光動畫“新文化”系列的開篇之作，《長安三萬里》是追光動畫成立以來成本最高、角色場景最多、時長最長、制作體量最大的一部作品。

于洲告訴第一財經，“新文化”系列構想于2020年初。在此之前，追光動畫制作推出了七部作品，一半以上為中國神話傳說題材。中國文化源遠流長，其中有許多閃光的歷史人物和經典作品，這是創作的寶藏。幾乎沒有猶豫，他們將目光投向了盛唐，一個群星璀璨的時代。

“我們中國人幾乎都是在學說話的時候，就開始背唐詩，詩歌寫在我們的血液和基因里。”于洲認為，很多時候，詩歌不僅僅是一種文學形式，也是關于中國人的精神：“詩以言志，文以載道，寫詩是詩人的表達方式，透過詩歌，可以看見他們的人生觀、世界觀和價值觀。”

在此之前，鮮少有動畫電影以歷史人物和題材進行創作，多聚焦于幻想題材。在《長安三萬里》主創團隊看來，動畫這種擅長幻想的藝術形式，能夠比真人電影更好地呈現唐詩的浪漫意境，盛唐的壯美景觀和詩人群像，以及他們豐饒的精神世界。

主創團隊確定，《長安三萬里》要講述的是一個1300年前的故事，但它得與當代觀眾產生情感共鳴。隨著對詩人生平的了解越深，他們也越來越感到古人和今人在思想和精神上的相通之處，這些偉大的詩人，實際上離普通人并不遙遠。

“人生不如意，十之八九。”于洲說。李白、杜甫、高適也遭遇過許多波折，他們人生并非我們想象中那樣圓滿，和今天的我們一樣，經歷困境和痛苦，但是沒有放棄過自己的志向。“他們少年時就有報國的志向，年輕時充滿朝氣，中老年遇到了變遷，比如李白為了在人生暮年為實現報國的理想而投了永王。但以現在的眼光去看詩人們的一生，他們每個人都非常了不起。”

故事的進步比技術更難

國產動畫發展數年，從目前問世的多部大制作來看，頭部公司的動畫技術已足以帶領創作者去到他們想象的任何地方，但故事始終是難題。形式大于內容，技術高于故事，是觀眾對國產動畫最常見的批評，追光動畫也難逃這樣的審視。

在于洲看來，對于動畫電影而言，故事最為重要，技術作為基礎，是觀眾接受作品的前提，追光的每部動畫都會根據影片風格探索新技術，在故事上也會汲取過去的經驗，在下一部中爭取呈現得更精彩和完整。

于洲坦言，相較動畫技術，故事提升難度的確更大。“每個人都會寫故事、講故事，也都能評判故事。技術有客觀的指標，而故事見仁見智。講一個能夠讓大多人都能夠形成共識的好故事，這當然是一個挑戰。”

《長安三萬里》從邊塞詩人高適晚年回憶出發，追溯了他與李白跨越數十年的友誼。一個是世間人，一個是謫仙人，兩條線索交織并行，二人的命運隨家國變遷跌宕，勾勒出盛唐的詩意精神與詩人群像。書本上的詩人和文字變成了真切的活著的現實。《將進酒》一段華彩篇章將情感推向高潮，詩人忘情吟詠，輝映著如夢似幻的奇景，觀眾與詩人一同遨游于天外。

這一次，《長安三萬里》以一個更親近的視角切入，帶領觀眾走近盛唐，走進詩人們的精神世界。“我們花了很多心思結構故事，但我們也非常冷靜。”于洲說，這個故事之所以好看，在于李白、高適、杜甫等一眾詩人的交往和他們一生的故事已足夠精彩：“我們是站在了詩人的肩膀上完成了這樣一部作品。”

有觀眾評論，影片令他震撼的地方在于，過去只是在書里知道了他們是同代詩人，當他看到這些詩人們呼朋喚友，飲酒作詩的時候，就好像看見一顆顆明亮的星，突然在長安夜空里連成一片閃爍：“我才明白了，什么是盛唐。”

隨著影片的熱映，也有爭議出現，比如有觀眾提出以高適視角代入，對李白的角色塑造并不理想。于洲注意到了這些爭議，他覺得影片能夠讓觀眾更多關注歷史和詩人，是一件好事。

于洲坦言，團隊進行了大量的文獻考據、書目研究以及實地采風，邀請專家學者斧正，而歷史上存在爭議的地方，也給電影創作留下了空間，最終確定了成片的版本。“1300年的歷史真相，今人也許無法真正了解，但這并不是問題的關鍵。”他們希望通過角色塑造和動畫技法，展示生活在盛唐的詩人們的風貌，喚醒觀眾對唐代詩人和盛唐的興趣。

今年四月，《長安三萬里》制作進入尾聲，邀請學者看片。81歲的李白研究會前會長薛天緯看完之后，感嘆一聲，說：“李白就是這個樣子啊！”他的感慨令在場創作者感到非常激動。影片中的詩人群像豐滿，也是因為沒有回避人性的復雜。于洲覺得，正因為李白的人生有不完美的地方，他的才華和品性才更加可貴。

成熟的制片體系

為了制作《長安三萬里》，追光團隊從240人擴大到280人左右。在疫情之中，能夠正常運營并且實現小幅擴張，得益于追光從第一部作品《小門神》就開始建立的制片體系，即每個項目有三年制作周期，每年均有影片投入制作和實現院線公映。除了2020年影院大規模關停，原定于當年暑期檔上映的《新神榜：哪吒重生》延期至2021年春節檔之外，自2016年開始，追光動畫一直保持著每年一部的穩定頻率。

追光動畫的前三部作品在市場未能獲得良好的市場反饋，《小門神》《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》的票房分別7866萬、3038萬和2179萬。在調整策略之后，2019年的《白蛇：緣起》成為追光動畫的第一個轉折點。這個取材自《白蛇傳》的故事，以貼合當代觀眾愛情觀的方式，對這個經典傳說進行了當代重述，得到不少觀眾的喜愛，最后得到了4.68億票房。

最近推出的兩部作品《白蛇2：青蛇劫起》和《新神榜：楊戩》票房均破5億，也令追光的步伐走得更加穩健。盡管放在今天的電影市場上，5億并不能算作真正意義上的爆款，但也足夠令項目實現盈利，以支撐后續作品的開發。

“如果沒有這前六七年的歷練，幾部作品的打磨，更好地掌握動畫電影這樣的一種表達方式，我們沒有信心和能力創作出《長安三萬里》這樣的作品。”于洲說。

關于下一部“新文化”，一些觀眾已經開始為他們心中的經典人物和經典故事投票，比如宋詞，比如蘇軾。對此，于洲并沒有透露太多具體信息，他說，目前有很多想法，正在內部討論，尚未立項，他們也非常愿意聽到觀眾的聲音：“對于中國文化的喜愛，我們感同身受。”

新傳說系列的第三部作品《白蛇：浮生》日前釋出15秒貼片，計劃于明年上映。于洲說，在已有的“新傳說”“新神榜”和“新文化”系列之外，追光動畫還會有新的嘗試，為觀眾帶來更新鮮的動畫作品：“我們不會因為《長安三萬里》在商業和口碑上表現更好就安于現狀，或者只做新文化單一系列。我們還是希望追光和整個行業都能夠百花齊放。”

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